電視劇深夜食堂觀后感
在豆瓣上被評9.2分的“神級”劇集《深夜食堂》由一家網(wǎng)站引入了國內(nèi)，在此之前它已經(jīng)通過其他網(wǎng)絡(luò)渠道擁有了不少追看者。開場是燈火輝煌的東京繁華夜景，鏡頭搖向一條近似城中村的偏僻小巷，食堂老板在零點鐘聲響起的時刻撩起門簾，迎接他那些有故事的客人。
在形式上，這是部有著濃郁豆瓣氣息的電視劇，非文藝青年會在潛意識中排斥它由畫面、音樂、旁白構(gòu)成的創(chuàng)作形式化，盡管它的旁白已經(jīng)足夠口語化，“一天又結(jié)束了，當(dāng)人們趕路回家的時候，我的一天才正式開始……你問會不會有客人來?喔，還不少喔!”但在影像意境的襯托下，多少還是有點做作。
《深夜食堂》刻意營造的語境如同屋檐下的瓦罐，只是在看過故事之后，會覺得這瓦罐里裝的不是尋常的雨水，而是濃郁的蜜醬，或者是其他任何放置很長時間也不會變質(zhì)的腌制品。受這些簡單、短小但情緒飽滿的故事影響，觀眾一開始對它形式上的刻意會在不知不覺間被扭轉(zhuǎn)，會覺得，這樣深情的故事，配得上這種矯情的外在。抑或是，不知道是它沉穩(wěn)的煽情手段感動了觀眾，還是內(nèi)心需要填補的觀眾，找到了一款可供安慰午夜心靈的優(yōu)品。
老板臉上有道長長的刀疤，一幅誰都不懼的表情，開食堂仿佛不是為了賺錢，而是收集積累食客們的故事;黑道大哥總是戴著墨鏡面無表情，宛若小一號的高倉健，因為冷酷而極帥;男同性戀者敢說敢做，頗見真性情，演員的表現(xiàn)可謂極致;片中幾位女角色相貌家常，但卻有驚人的溫婉氣質(zhì)……
就是這樣一群在午夜活動的人，把狹窄的深夜食堂變成了一個舞臺。從角色社會形象以及場景布置來看，《深夜食堂》將鏡頭對準(zhǔn)日本底層民眾的意圖顯露無遺，不同于村上春樹小資階級式的恐慌與迷亂，《深夜食堂》里的人物非常接地氣，他們就是巷子里的人，是大城市的“社會填充物”，但他們和活動于這個城市的任何群體一樣，有血有肉，有著明確的生活態(tài)度和堅定的價值觀，這部劇集在日本包括在中國受歡迎，除了故事的精致之外，和它能夠輕易觸動生活在底層、關(guān)注底層的人的內(nèi)心有關(guān)。
《深夜食堂》有一些勵志元素，但勵志不是它的主要目的，在《貓飯》這個故事里，一個在卡拉OK廳工作的姑娘偶然撞入食堂，愛吃貓飯愛唱歌的她引起了老板的憐惜，在常來食堂的一位作曲家的幫助下，姑娘短時間內(nèi)成為了巨星，但卻因患重病去世，在去世一個月之前，她再次來到食堂要了一碗貓飯。故事的結(jié)局是一只貓來到了食堂，吃完了姑娘剩下的飯。說不好是被她的傳奇經(jīng)歷所打動，還是被演員出色的表演感染，看完之后沒覺得勵志，反而認(rèn)為，“人生不過一碗飯而已”，只要吃的好，其他的都不重要，只要遇到好的人，有什么樣的命運也不重要。
日劇在1980年代曾以《血疑》為代表火爆中國，有媒體稱《血疑》“讓半個中國泡于淚水”，過去的日劇能撼動中國觀眾，是因為它們擊中了麻木許久的心靈，讓繼續(xù)親情、溫情、人性來填充內(nèi)心的人們，感受到了真情的可貴。但在韓劇統(tǒng)治中國內(nèi)地電視劇市場之后，日劇再無掀起大風(fēng)浪的機會，現(xiàn)在《深夜食堂》的襲來，暫時也只是影響了一部分年輕城市觀眾。
與過去時代的日劇相比，《深夜食堂》已是全然不同的風(fēng)格，沒有沉重，沒有聲嘶力竭，面對生死也是泰然處之，無所不在的輕松態(tài)度，不會帶給觀眾任何觀看壓力，它奇異的治愈效果，面對不同國家的現(xiàn)代人同樣有效，它的陪伴作用，會讓那些深夜不愿睡或無法睡去的人們，感到一些安慰。
電視劇深夜食堂觀后感【篇2】
深夜，孤獨的象征，因為我們不曾對深夜有過期許吧!食色性也，這是一個亙古不變的定理。食坊酒肆，街頭喧囂，一個個孤單的靈魂從白日的碌碌中冒了出來，在光怪陸離中上演人生百態(tài)。
這間開在半夜三更的小店，溫暖了多少孤獨的心、疲憊的身、勞頓的體。有了夜幕的浸染，這些客人只是以最原始的身份示人?，F(xiàn)實世界中彼此陌生的兩個人，因了沒有交集，就不會有利益糾葛，更容易敞開心扉。好客的酒館老板、膽小的黑道大哥、紅不起來的歌手、妖嬈嫵媚的變性女郎……這樣一個奇怪的組合，卻不乏溫馨與快樂。
食物是享受，挑動心弦;食物也是一劑良藥，治愈著孤獨靈魂的創(chuàng)口;食物更是回憶與牽絆，如同紅香腸對黑道大哥的特殊，也如同舞娘對鱈魚子的執(zhí)著。
看過全套的漫畫，也看過同名的電影、電視劇，給我的感覺都是淡淡的。平凡的人物，簡單的料理，度過人生中每一個平淡無奇的夜。猶記得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出來吃飯。尋的是一家小有名氣的蒼蠅館子，彼時去的時候正是飯點，人滿為患，恰好有一食客獨坐，很隨意的邀請我和同伴拼桌吃飯。中間，各自談笑，拼了一桌佳肴，最后居然還幫我們提前買了單。
工作這數(shù)十年來，旅途無數(shù)，遇人也無數(shù)，但始終再不曾遇到這樣熱情好客的人了，偶爾想起，只剩感慨。
深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是夢境罷了。或主或賓，隨心隨意，方知浮生若夢，為歡幾何許!
電視劇深夜食堂觀后感【篇3】
看《深夜食堂》給我的也是這種感覺。寧靜深夜讓人暫時抽離壓力，位于繁華街道后巷一角，勞碌一天的人們在這個簡陋食堂落腳;菜單上只有五道菜，又允許客人隨意點菜，只要老板能做的都可以料理。影片對烹飪過程僅幾十秒帶過，成品也看不出飄香濃郁的鮮美，完全就是普普通通家常菜式;那么，在這里吃和別處吃有什么不一樣?心情不一樣!與溫柔的食堂老板或者陌生鄰座間悄悄聊起自己的心結(jié)…這才是滋味。
很多關(guān)于美食的影視動漫，常用把廚師做菜的心意透過食物傳遞給食客，然而這系列僅用美食作為回憶記號，讓食客自言自語般敞開心扉敘說故事，向觀眾慢慢展現(xiàn)人生中的各種得與失?！渡钜故程?電影版》同樣延續(xù)了深夜劇的模式，它是由三個獨立故事組成，形式相當(dāng)于連續(xù)放送了三集加長版，又以系列常規(guī)角色前來客串歡樂。
雖然三個故事是三種雞湯，可作為電影搬上銀幕而言，題材泛濫得接近俗套，而且制作上沒有太明顯的提升，也就是3星的水準(zhǔn)吧。又從故事內(nèi)容來說，就第一個故事有一句話：“說是心頭好，就不要想一得二”，觸動了我。成熟漂亮的玉子遇上平凡無奇的上班族西田，他們能情投意合在一起是緣分，但他們最后還是分開了。玉子的心境如何變化作為男性的我不好理解，但是西田覺得已經(jīng)得到了穩(wěn)定的愛情，便理所當(dāng)然地把精力投入到自己的模型愛好中，人生可以貪婪地追求各種想要的，可是在抓到心頭好之后，這種貪婪是否該收斂呢?
第二個故事，新瀉女孩來到東京是人生挫折的啟程，她以香芋飯回想家鄉(xiāng)的味道，重拾起做料理的自信做出屬于自己的美食：“如果覺得好，就應(yīng)該做給大家看看”。第三個故事，借用311背景，描述關(guān)于舍棄與重生的故事：“人人都有重新做人的權(quán)力”。投入感一般，個人感觸都不大。
看完這部電影，比起聊電影本身，個人感觸會流露更多些，平常心靜靜觀影得到心靈洗滌，這就是治愈系的魅力。
電視劇深夜食堂觀后感【篇4】
每個喧囂的夜晚，總有人在街頭徘徊不愿回家，或許是因為苦悶，或許還有心愿未了。正是這些不肯回家心事重重的人們，才成為了深夜食堂這部電影的主角。一位善解人意的老板，一句情真意切的問候，一頓大快朵頤的美食，治愈了多少在夜晚中彷徨生活中迷茫的心。
食堂中食物作為情感的載體，在不同人到來的時候被賦予了不同的意義。五郎的奶油拌飯讓他想起了二十歲初戀的函館姑娘，時隔三十年拌飯味道依舊沒有變;風(fēng)間倫子的醬油炒面加荷包蛋，使她想起了多年未見負(fù)債出逃，雖無力關(guān)懷女兒卻默默支持流淚的父親;怕冷的小瞳喜愛鍋燒烏龍面，遇到了喜歡涼面的殺人犯橋本，仿佛從一開始就注定是一個悲劇。食物承載了時光，而時光卻不能重現(xiàn)。
吃飯是一種本能，無論生活中帶著多少偽裝，在這樣的小飯店里，每個人必將是本色出演。一個人一個座位，大家各自用餐，相互訴苦，在一個個深夜里回憶著、思念著、后悔著，周而復(fù)始，樂此不疲。身份成謎的老板不僅僅是在待客，也是在品嘗每個人的五味繁雜的人生，一說一聽，一問一答，一做一吃盡顯了人性的溫暖。
在奶油拌飯那一幕里，街頭歌手五郎先生每次去食堂都會點奶油拌飯，只因年輕困難時和女友只吃得起拌飯。直到女友被父母逼婚，五郎被迫離開，他卻始終不知女方并沒有屈服。三十年后偶然被初戀的美食評論家弟弟認(rèn)出來，弟弟告訴五郎，自己姐姐還是單身，她還在等著五郎回去找她。五郎露出遺憾而又尷尬的神情:
“可是太遲了啊”
“奶油拌飯的味道不是依舊沒變嗎”
五郎當(dāng)年雖然因貧困離去，但是依舊沒有忘記心愛的女人。只好寄托情思于食物之上，相思了三十年。大好青春早已過去，當(dāng)人生步入暮年之際，終于又煥發(fā)了青春。
奶油拌飯的味道依然沒有變。這句話是整部劇的靈魂，食物是可以傳遞情感，承載記憶的，無論時光荏苒，世事變遷，心中最初的堅守，都不會以任何外力為轉(zhuǎn)移。食物是我們接觸的最平凡的事物之一，平凡到我們認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)，人一旦理所當(dāng)然地接受，就會忘記是誰風(fēng)里雨里默默守護在原地。于此希望我們能珍惜每一個平凡的人，每件平凡的事;用心去感謝幫助過自己的人，用愛來呵護自己，創(chuàng)造自己的世界。夜太短，人生故事太多，陪伴我們的請不要錯過。當(dāng)我們拼命奮斗執(zhí)著追求的同時，我們是否又忽略了親人們對我們的愛與包容。父母不求孩子掙多少錢做多大貢獻，就希望孩子能平平安安、?；丶铱纯?伴侶不求太多的物質(zhì)條件，只希望彼此能互相信任，相扶相持;子女不在乎父母在外形象多么偉岸，他們只需要自己的爸爸媽媽能陪伴自己，在自己人生的道路上指點迷津。
人事有代謝，往來成古今。若是自己有一天陷入迷茫之時，不妨做兩個菜，備兩杯酒，叫上三兩好友一同大快朵頤。內(nèi)心充實了，生活自會圓滿。
電視劇深夜食堂觀后感【篇5】
黃磊版的《深夜食堂》開播已有數(shù)日，輸了口碑輸了收視率輸了豆瓣評分但沒輸話題度，受攻訐最多一點，應(yīng)是此劇全盤照搬日劇劇情之舉。
我相信，很多人在知曉黃磊要參演這個片的時候，以他黃小廚的人設(shè)，以及日版《深夜食堂》的巨大影響力，大家還是非常期待的，包括我。
然而第一集出來后，大家真的目瞪口呆，豆瓣給了2.3分，這是小時代都無法企及的新高度?！伴偕茨蟿t為橘，橘生淮北則為枳”的典故人盡皆知，卻無人真心去懂，兩國飲食體系風(fēng)俗習(xí)慣文化背景差距巨大，照搬照抄自然水土不服。
日版的《深夜食堂》改編自漫畫，講的是這樣一個故事：有個只在夜里12點到凌晨7點營業(yè)的食堂，來這里用餐的人，都會向老板點一份特別的菜，每份菜背后，都有一個特別的故事。
大家先認(rèn)可的，就是那個濃濃的原版的日本范兒，居酒屋是日本靈魂棲息地，整個日本民族的壓力，有一半是在居酒屋里，摻和著酒精一起揮發(fā)的，日版《深夜食堂》的風(fēng)靡，首先是對民族生活的真實折射，擁有足夠的群眾基礎(chǔ)，很大程度是契合了日本民眾的集體潛意識。其次，調(diào)性做的足夠準(zhǔn)確。居酒屋雖然簡陋，但食物依舊有要求顏色自然，食材鮮美，器皿精良的儀式感，短劇的調(diào)性也是足夠的克制。
再來說說中國版的《深夜食堂》，委實欠思量，派遣編劇每晚深夜一兩點坐鎮(zhèn)三牌樓老店，聽食客吹牛侃大山，不足一個月能寫一本《一千零一夜》，縱使不愿深夜不眠那樣辛苦，轉(zhuǎn)頭讀兩本當(dāng)代作家小說散文，定會發(fā)現(xiàn)，深夜食堂類型故事，原來那么多。
朱自清筆下《冬天》中，就有這樣一段：
說起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養(yǎng)在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。
簡單的場景，簡單的深夜食堂，撲面而來的畫面感，旅人拉開門裹著一襲寒氣進來，臉上有刀疤的小林薰或者黃磊并不作聲，端過一爐豆腐放在他面前，旅人吐著白氣，搓搓凍僵的手，掰開筷子夾一塊放進口中，心里是遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)和曾經(jīng)冬夜的父親。這個長鏡頭甚至不需要一句臺詞。
中國絕不缺少美食的情節(jié)，美食節(jié)目在中國易于引發(fā)共鳴，是因為不僅僅是食物，有美味，有情感，有回憶，有這一切的結(jié)合，任何一環(huán)的刻意、薄弱或孤立，都會讓感受成為無源之水無本之木，結(jié)果就像泡面三姐妹式的鬧劇故事。