梅蘭芳的英雄事跡800字左右五篇
梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。今天小編在這給大家整理了梅蘭芳的英雄事跡優(yōu)秀作文，接下來隨著小編一起來看看吧!
梅蘭芳的英雄事跡優(yōu)秀作文1
京劇改良運動從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實生活，反對脫離現(xiàn)實，只演舊事，不知當今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會地位。
梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運動的感染，同時，也在上海的實際演出中體會到上海京劇改良運動的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時裝新戲。
梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場魅力、對觀眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個成熟的大行當，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻，也為百年來京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。
梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來的發(fā)展起到了先導、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。
梅蘭芳的英雄事跡優(yōu)秀作文2
著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學戲。第一出開蒙戲《二進宮》，老師反復教他，還不能上口。朱先生見他進步太慢，認為他不是學戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法?！闭f完就拂袖而去。
梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學會的戲，我就學不會?難道我比別人少點啥?他暗下決心，非闖出個樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了“云和堂”學戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴，有時還采取十分嚴苛的訓練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務。當時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了?？伤麆偺聛?，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經(jīng)過一段基本功訓練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進。但他沒有滿足，又積極主動地設(shè)法增加訓練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤。可梅蘭芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧!”梅蘭芳卻堅決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎?”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當年嚴格訓練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊!”
梅蘭芳的英雄事跡優(yōu)秀作文3
梅蘭芳，中國第一位京劇大師。周恩來曾說他是美麗的化身，身為小記者的我，真想穿越時空和梅大師交流一下。
次日，我乘坐時空飛船，一剎那就傳送到1940年。
我來到北京巷子里。突然發(fā)現(xiàn)一群人在圍著一個四十幾歲的人問："梅大師，您可以不練這個嗎?"只聽那人大聲地說："鍥而舍之，巧木難折，鍥而不舍，金石可摟。"我一下子就認出來，這就是梅蘭芳大師，并立即上前一步問："梅大師，我是20年的小記者，特意來采訪您，問您一些問題，好嗎?"
梅大師笑了笑，高興地說："好啊!你就隨便問吧!"
我連忙說了一聲："謝謝!"然后就問："梅大師，您為什么演京劇那么出色呢?
梅大師慢慢地說："因為我4歲母親去世，12歲時父親去世，我一直是由唐叔帶的，他們都學京劇，所以我也跟他們一起學京劇。如果練不好，唐叔會打我。而且我8歲就開始練了，10歲就登臺表演了，漸漸地我也喜歡上了，我就開始苦練。其中有兩件事情，第一是那時男女不能同臺，所以要男扮女。我眼太小了，所以我養(yǎng)了許多鴿子練眼。第二是我腳太大，所以我用繩子把腳綁住，然后冬天時在冰上練舞步，把腳縮小。"
我又好奇地問："梅大師，前幾年日本人讓你演出，您為什么不演呢?”
梅大師生氣地說："那時，他們第一次來找我。我拒絕了，我猜他們肯定要第二次來找我。"
我焦急地問："梅大師，那您給他們表演了?"
他搖了搖頭說："我想了好久，終于想出了一條妙計，讓我朋友給我打了一針發(fā)燒針，雖然對身體十分有害。但為了國家，還是打了。"
我急忙問："那后來怎么樣呢?"
他說："為了國家的尊嚴，堅決不演。打完針后，我去表演了。一上場，日本人看我暈暈乎乎的，連忙讓醫(yī)生給我看病，醫(yī)生檢查過后，對日本人說了。好像是這一句話："這個人發(fā)燒，40多攝氏度。"日本人生氣地說："今天就放過你。"我輕松了，不給日本人演出，沒有給中國人民丟臉。
回來的路上，我一直記著他的話，好了，該從時光機中回去了。
梅蘭芳的英雄事跡優(yōu)秀作文4
讀了《梅蘭芳》，我了解到梅蘭芳是京劇最卓越的表演藝術(shù)家之一，更是一個為了祖國可以放棄自己的理想追求，可以放棄自己的藝術(shù)生涯的人，梅蘭芳的這種愛國精神讓我感動。
日軍占領(lǐng)上海后，兩次邀請梅蘭芳登臺演出，梅蘭芳都毫不猶豫地拒絕了。梅蘭芳意識到，只要他留在上海一天，日本人對他的騷擾就一天不會停止。深思熟慮后，梅蘭芳離開了上海，來到了香港。在香港四年之間，日本人仍不肯善罷甘休，一次又一次地邀請他，只要他答應，一切奢華的生活都唾手可得，然后梅蘭芳對這些不屑一顧。
為了不再被日本人騷擾，梅蘭芳想了一個辦法，那便是：“蓄須”。誰都知道，梅蘭芳在京劇舞臺上，從來都扮演旦角。一旦他蓄須，便是宣告不再登臺了。梅蘭芳為了愛國，而不惜自毀形象，他的精神是多么可貴。
他一方面堅持蓄須，一方面甚至自傷身體。為了拒絕日偽的邀請，對疫苗過敏的他曾請私人醫(yī)生為他一連注射三針傷寒疫苗，致使自己連日高燒不退，差點失去生命……讀到這里我眼角濕潤了，我被梅蘭芳強烈的愛國思想和崇高的民族氣節(jié)感動了。梅蘭芳非常忠愛自己的事業(yè)，可是在日本強盜面前，寧可放棄自己的事業(yè)，也不給日本強盜演出，這是一顆多么愛國的心呀!
我也非常喜歡表演，有一次班里演出，老師要挑選表演的人員。我以為肯定有我，可由于種種原因老是偏偏沒有挑中我，我很傷心，很難過，覺得自己的專長沒有得到展示。這么小的一件事，我就很難過，更別說梅蘭芳這種視藝術(shù)為生命的人了，他的痛苦肯定是無法言說的。
我們是祖國的未來，應努力學習，學習梅蘭芳大師的愛國之心。為祖國繁榮昌盛做出自己的貢獻。
梅蘭芳的英雄事跡優(yōu)秀作文5
畹華吾侄
……
記著，唱戲的再紅
還是讓人瞧不起
大伯不想讓你挨了打
還得跟人家說打得好
大伯不想讓你再帶上那紙枷鎖
……
僻靜的深院，蒼茫的樹梢點點光亮，透過深邃的枝頭望向飄渺的遠方，迷途的路鋪開，一切如舊。
沉睡的宮廷，昏睡的蟬群沉沉低吟，彌漫苦痛的枷鎖鎖緊滴血的殘心，恍惚的樹搖晃，不盡凄涼。
那紙枷鎖，那份沉重，在漆黑的夜，異常寂靜。年少的梅蘭芳，或許還不知道什么壓迫，但他從此記住一句話：唱戲的，終究就是個唱戲的。
但這是他的命，梅家?guī)状鷳蜃?，這重擔總會落到他身上。
《牡丹亭》的那天，座無虛席，蔡元培、胡適、袁世凱，說得上新的舊的少的老的都來了。十三燕對著梅蘭芳說了這么句話：給唱戲的爭一點地位。
這場戲，征服了邱如白，這個矛盾的官人。他瀟灑地，帶著被家人鄙視的目光，說他傍戲子去了。這條路，一走就是幾十年，直到白發(fā)爬上了頭。他預感到，自己的一生從此不再一帆風順，只在曲折中閃爍迷茫。
和很多人一樣，當看到黎明的面孔出現(xiàn)時，我崩潰了，欲哭無淚。但隨著劇情的推移，漸漸地理解了黎明的眼神，或者說梅蘭芳的眼神。
之后的梅蘭芳，是成熟的、深沉的、穩(wěn)重的、抑或是個臺下的男人。他越來越明白了之前他為此不得解的事，越來越放棄了之前他不淪落的志，他知道了人生苦難全，他知道了唱戲的終究是個唱戲的。
但他不同于一般的戲子，對于他的堅貞，他為了自己的尊嚴為了自己的使命感，為了天下興亡匹夫有責的諾言寧死不給日本侵略者唱戲，不惜為此損害自己的身體。也許他知道，這世界上超越肉體的東西很多，也很偉大，所謂的升華，便是讓精神超脫，讓生命不朽。田中說：無論戰(zhàn)爭誰勝誰負，梅蘭芳是不朽的。但田中不知道，也許永遠也不會知道，真正讓梅蘭芳不朽的，不是他的戲，是他的靈魂，是他的那份操守。
但他是普通不過的凡人，為了兒女情長迷失自我，喪失理智，遺忘自己的使命，當然，七情六欲是人的難耐，但這證明了他的平凡，他的普通性。他也是為了愛可以放棄事業(yè)的人，他也是為了人之本性可以忽略追求的人。如果沒有邱如白，也許梅蘭芳就不是梅蘭芳了，他將只是一個普通不過的戲子。
所以，邱如白最后說：你(梅蘭芳)只是個凡人。
這句話，是真理，是哲學，是王道。
他就是這么一個不平凡的凡人，一個永遠不會被弄臟的戲子，一個陽剛的真正的男人。
梅蘭芳將讓后人知道，真正的一個人，不僅僅存在于表面，更存在于旁人看不到的那冰山一角的最深處，那里也許就是另一個深度。表面的梅蘭芳，是一個讓四大美女汗顏的嫵媚的絕世女子，但真正的他，是一個陽剛十足成熟穩(wěn)重道德高尚的真漢子。這就是人的不同角度，這也就是梅蘭芳。