《鈴芽之旅》觀后感
動畫電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動城堡來承載的話，新凱誠也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創(chuàng)造的美麗場景、動人的配樂和微妙的情感使基礎(chǔ)更加牢固。
新海誠的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評。該片獲得第46屆日本電影學(xué)院獎最佳配樂獎，并入圍第73屆柏林電影節(jié)主競賽單元。同樣，它在國內(nèi)上映首周就大賣，三天票房破3億，可以說是春節(jié)檔爆款。影片之所以火爆，大概是因為在這個人人都需要靈馬的時代，講一個治愈的故事比什么都重要。
在文學(xué)和電影世界中，自然災(zāi)害成為文學(xué)創(chuàng)作的重要原型和母題，處理災(zāi)難帶來的創(chuàng)傷，很多作品也以創(chuàng)傷敘事為特色。
《鈴芽之旅》作為“災(zāi)難三部曲”之一，以“地震”這一災(zāi)難性現(xiàn)象為主題，探討“日?！迸c“死亡”的關(guān)系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場災(zāi)難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽內(nèi)心深處的痛。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養(yǎng)長大，似乎沒有媽媽也能過得很好，但就像影片開頭一樣，她每天都在夢里尋找媽媽，醒來后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實是只有他才能感知到的“虛無”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個界外的任何人都感知不到一樣。無意識。
鈴芽的狀態(tài)和現(xiàn)實生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著，卻依然懷念那些死去的人和事。《鈴芽之旅》將鈴芽個人的痛苦與災(zāi)難的集體記憶聯(lián)系起來，因為坐在電影院里看電影的人是一群受創(chuàng)傷的人，分道揚鑣，他們也是獨立的人。
《鈴芽之旅》是新海誠“三年一拍”如期完成的作品，或?qū)⒊蔀榇汗?jié)后為數(shù)不多真正占據(jù)“天時地利”的票房收割機之一。因為如果這部電影早點上映，估計很難得到如此多的喜愛和共鳴。
2023年之后，人們會越來越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時刻圍繞著自己。隨著今年疫情逐漸放緩，部分行業(yè)開始復(fù)蘇，外界的手銬也被打開了。每個人似乎都在經(jīng)濟緊縮的社會形勢和東亞社會的大內(nèi)化中看到了一絲希望，開始渴望一些心靈的&39;療愈和共鳴。而這樣一部集成長、愛情、創(chuàng)傷治愈為一體的公路動畫電影，對于觀眾來說就像一部開放式的“魂馬殺雞”。
美國電影理論家伊恩卡普蘭堅信文學(xué)敘事是轉(zhuǎn)化和治愈創(chuàng)傷的有效途徑，“如果創(chuàng)傷的痛苦是開放的，那么痛苦可以通過藝術(shù)轉(zhuǎn)化來治愈?！?/p>
鈴芽的康復(fù)在很大程度上是因為他在旅途中關(guān)門關(guān)門，同時面臨著集體和個人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來，鈴芽進入了她小時候無意闖入的“門到門”，并看到了如何小時候媽媽到處找，長大后的鈴芽把媽媽小時候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長大后，你會有喜歡的人，過上好日子，明天我就是你的了。”
鈴芽走出童年的“門”，鎖上門的那一刻，嘴里說出的那句“我走了”，既是鈴芽對過去的自己的告別，也是新生活開始的宣言。然而，“我去”這句話看似簡單，其實很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說出來。
鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開“廢墟”世界，治愈內(nèi)心的創(chuàng)傷，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中有很多美好的瞬間。強的。在“與自己妥協(xié)”成為熱門話題的當(dāng)下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個敘事契機，而你想如何進入這個故事，由你決定。
相比之下，“愛情”的敘述就沒有那么重要了。雖然在影片的最后，觀眾不明白鈴芽為什么會愛上出現(xiàn)在片中“黃椅”畫面中的男人索塔，也不明白鈴芽說的：“沒有Sota的世界讓我害怕?！倍嗝锤锌?，但也許在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導(dǎo)演也無法考慮到所有關(guān)系和情緒的形成，只能嘗試他最好的實現(xiàn)最佳組合。偉大的解決方案。
就像策劃書上寫的一樣，新海誠說出了各種想法，“真的可以嗎？”老實說，我對這一點并不總是很確定。不過從票房成績來看，東亞人對他的下單并不感到意外，因為現(xiàn)在我們不想多想，只需要有一個安全的“精神殺馬雞”即可。
《鈴芽之旅》觀后感篇2
電影中，我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過程中所經(jīng)歷的困難和挑戰(zhàn)。她在旅途中結(jié)識了許多新朋友，這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵。在旅途的過程中，鈴芽逐漸變得堅強和獨立，同時也學(xué)會了如何與他人相處和理解他人的心情。
電影的制作非常精良，每個場景都充滿了細膩的畫面和獨特的設(shè)計。
電影中的音樂也非常出色，它們與畫面相得益彰，讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個角色都有著自己獨特的性格和故事，這讓人們更加深入地了解了他們的內(nèi)心世界和情感。總之，這是一部非常值得一看的動畫電影，它讓觀眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事，感受到了成長的艱辛和獨立的重要性。如果你喜歡有關(guān)成長和自我探索的故事，我強烈推薦你去看看這部電影。它會讓你感受到友情和勇氣的力量，并在你需要的時候給你帶來啟發(fā)和思考。
《鈴芽之旅》觀后感篇3
電影中，我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過程中所經(jīng)歷的困難和挑戰(zhàn)。她在旅途中結(jié)識了許多新朋友，這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵。在旅途的過程中，鈴芽逐漸變得堅強和獨立，同時也學(xué)會了如何與他人相處和理解他人的心情。
電影的制作非常精良，每個場景都充滿了細膩的畫面和獨特的設(shè)計。電影中的音樂也非常出色，它們與畫面相得益彰，讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個角色都有著自己獨特的性格和故事，這讓人們更加深入地了解了他們的內(nèi)心世界和情感?？傊@是一部非常值得一看的動畫電影，它讓觀眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事，感受到了成長的.艱辛和獨立的重要性。如果你喜歡有關(guān)成長和自我探索的故事，我強烈推薦你去看看這部電影。它會讓你感受到友情和勇氣的力量，并在你需要的時候給你帶來啟發(fā)和思考。
《鈴芽之旅》觀后感篇4
陪孩子去看了《鈴芽之旅》動漫電影，深深觸動我的心。
鈴芽是一位高中生，母親在災(zāi)難中喪生后，阿姨把她接到另外一個城市撫養(yǎng)她長大。
一張三條腿小椅子，是媽媽留給她的遺物。生活表面上平淡無波，其實她內(nèi)心一直不敢直面媽媽離開的事實。
直到有一天，她遇到了一個“關(guān)門師”的男孩，他的兼職是關(guān)閉各處的`災(zāi)難之門。
鈴芽打開了厄運之門，放走了鎮(zhèn)壓“蚯厄”的小貓。卻從門里看到了另外一個世界：繁星滿天的夜空下，媽媽和小時候的她在一起。
于是，她和開門師為了帶回鎮(zhèn)壓的&39;小貓，去各地關(guān)閉厄運之門。
最后一站，是她一直回避的故鄉(xiāng)，也就是媽媽永遠消失的地方。為了救開門師，她義無反顧進入了那扇門，鎮(zhèn)壓了“蚯厄”，竟遇到小時候的自己。
原來，那個之前在門中看到的“媽媽”，就是現(xiàn)在的她。她們和解了，她也瞬間釋然。
人生旅途中，不幸總是不期而遇，悲傷偶爾難以名狀，內(nèi)心無法輕易將它消化，但我們卻不必為此沉淪。
溫柔地祈禱所有人終有一天能夠?qū)?nèi)心曾經(jīng)受到的傷害上鎖，還給大地。
《鈴芽之旅》觀后感篇5
今天去看了鈴芽之旅電影，慢慢的很平靜，其實我大概能猜到，其實講的應(yīng)該是日本的一些神話故事，但是講的很好，而且很容易接受，其實我小時候不太了解日本的什么神話，只不過是在小時候的那種圖畫書里面看過桃太郎和竹取公主，還有一個是拿個小錘子就可以變大變小的，一個小勇士，或者說小王子的故事吧，我不太記得那個故事了，其實總感覺好像日本的這些戲故事里面，不管是動物還是那些捉摸不透的那些妖精，并不少，似乎是帶著一絲詭秘的氣氛，但其實我感受到的.是一份講述劇情的緩慢，他好像不著急，就是這個故事可能不那么跌宕，可這個故事是很值得一聽的。
雖然我不太理解這種女孩子，長大了就一定會找一個男孩去愛去喜歡，好像擁抱自己的美好生活，一定得帶有一些婚姻或者是愛情上的幸福，但是我想那也是一種幸福吧。
雖然我沒有見過，但是大概也會有一些像大臣一樣愿意自己變成要石，然后永遠封印一些所謂的，引起災(zāi)難的東西吧。
其實我想大概把原有的這些神話故事演成愛情故事，又或者是這些比較有趣的人生的故事，是很好的，而且其實也并不少見，只是可能我們的文化里對于神，對于這些要求都太高，似乎我們的神總是要每天摸爬滾打，每天都要去解決掉一個什么樣的問題，即使是婚姻，即使是愛情，也必須找到一個一樣力量強大的神，似乎才是合理的。
可是我太普通了，我大概，一輩子也不會遇到一件什么樣的大事，即使是像故事里的鈴芽，我也不會遇見，我可能只能演繹一個普通人的人生，而且其實我的.理想就是這樣，我真的沒什么理想，我就想做好自己的事情，雖然這聽起來很沒志氣，雖然我其實也可以勸慰自己，說這個看似運行穩(wěn)定，創(chuàng)造奇跡的社會也是靠一塊塊的磚石堆砌的，可是淪為那一堆石塊瓦礫中的一塊還是有點沒志氣吧。
所以可能我其實更期待我能遇見這樣的一個故事，本來我就是一個普通人，因為我活在這個世上的某一天，突然發(fā)現(xiàn)我有一些什么樣的能力，突然可以做一點什么事情，而不是像我們的神話里那樣，似乎我要付出更多的努力，在挽救眾生這件事上。
這也許是因為我們的國家太大，苦難太多，如果不一輩子都努力在挽救眾生這件事上，大概很難在這件事上有什么成就，可是我沒能力，所以就只能期待奇跡發(fā)生。
但是無論怎么樣，神話，終究只不過是神話而已，故事，也只是看了以后平靜的一個故事。
但是故事的最后很好，我是誰呢？我是你的明天。
《鈴芽之旅》觀后感篇6
少女鈴芽意外拔出鎮(zhèn)守往門的要石，失去了要石的鎮(zhèn)壓，門內(nèi)蚓厄一次次積蓄力量，沖到現(xiàn)世，撼動大地，引發(fā)日本特級地震。
為了消除災(zāi)害，鈴芽幫助被要石“大臣”變成凳子的男主草太，他們追著大臣的蹤跡，踏上為了關(guān)閉往門的旅程。
這是一趟雙向救贖之旅，同時也是鈴芽的自我救贖之旅。
01鈴芽的“回家”之旅
鈴芽與草太偶遇后，主動卷入這場關(guān)閉往門的旅途。
在旅途中，草太勸告鈴芽，快回家；環(huán)姨媽不停給她打電話，發(fā)消息，讓她回家，甚至親自放下工作，只身來到東京接她回去；在草太變成要石，插入了蚓厄頭部，進入常世后，草太的爺爺也催促鈴芽回家。
當(dāng)時的鈴芽為了拯救草太，一次次忽視他們的勸告，可旅途的終點，她最終還是回到了曾經(jīng)的家中，找尋那段被遺忘的記憶，和那扇被遺忘的能通向常世的往門。
鈴芽不回家的原因，恰恰因為她正在回家的路上，鈴芽的回家之旅，也同樣是她與過去悲傷記憶的和解之旅。
影片中，鈴芽一次次地夢見五歲的自己哭著找尋去世的媽媽，可見，媽媽的離開，對鈴芽的打擊特別大，以至于過了這么多年，她還是沒辦法接受這份悲傷，只能將這份悲傷緊緊壓在心間。
再加上單身的環(huán)姨媽對她那無微不至的關(guān)愛，使得她一直認為，是自己耽誤了環(huán)姨媽的寶貴年華，環(huán)姨媽做的滿滿的的愛心便當(dāng)，地震時因為聯(lián)系不到鈴芽拋下工作回家……讓鈴牙在這份沉重的愛中越發(fā)的壓抑。
就像被壓抑的蚓厄一樣，壓抑的越久，積蓄的力量越大，爆發(fā)時帶來的危害便越沉重。
沉浸在悲傷中無法走出的鈴芽，加上環(huán)姨媽那沉重的愛，使得她并不重視自己的死活，她找不到活著的意義。
所以，在一次次會丟掉性命的危險前，她絲毫不擔(dān)心，不怕死，隨時能夠拼命沖上去。
當(dāng)旅途結(jié)束，看到當(dāng)年誤入常世，受困在斷恒殘壁，仍在一遍遍地哭喊著尋找媽媽的那個五歲的小鈴芽時，她走了上去。
此時的她不再迷惘與失落，擁抱著小小的鈴芽，安慰道：“你會好好地長大，在光明之中成為大人，因為，我就是鈴芽的明天。”
鈴芽徹底走出悲痛。
這是鈴芽的.成長之旅，她釋懷于過去的悲傷，然后擦干眼淚，大步向前。
影片最后，鈴芽如往常一樣，鎖上門，打開自行車鎖，說著“我出發(fā)了”。
這句日常的對白，讓人感受到鈴芽走向未來的勇氣。雖然未來的樣子飄忽不定，但她愿意活好現(xiàn)在的每一天。
生命無價，生命亦無常。
鈴芽與草太一次次踏上不同終點的列車，只為了阻止災(zāi)難降臨人間。
一路上，他們遇到了很多人，他們純粹，質(zhì)樸，雖然每個人背后都有著說不出口的&39;悲傷和苦痛，但他們始終不吝嗇于給予鈴芽和草太“家”的溫暖。
雖滿身傷痛，但鈴芽借以尋得生活的溫暖與生命的可貴。
人生旅途中，試著與那些不期而遇的不幸，難以名狀的悲傷和解，因為這些傷痛，我們才能明白“我出發(fā)了”這些日常生活的可貴。
02草太的“雙向救贖”之旅
新海誠曾說過，50歲的他已經(jīng)不再對《你的名字》中描繪的“命運紅線”的愛情故事有太大的興趣，因此，如若把它看成一部愛情劇，觀眾可能會倍感失望。
所以影片弱化了草太男主的角色，直到最后，才猛然發(fā)現(xiàn)，草太這個角色，恰恰和鈴芽相反。
草太熱愛生活，他想要活下去的欲望很強，他努力學(xué)習(xí)，只為了當(dāng)上教師，做自己想做的工作。
但因為祖?zhèn)鳌伴]門師”的身份，他不得不背上拯救世界的責(zé)任，這份責(zé)任死死將他壓住。
在最后明白自己已經(jīng)變成了要石，即將踏入常世（死亡）時，他恐懼，他不安，他越發(fā)渴求活著。
就如同他在常世中所言：“我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年，再多一天，再多一時，我們也想要活下去。”
這是他和鈴芽的一場雙向救贖之旅，在草太因為責(zé)任放棄活著時，鈴牙出現(xiàn)于常世中，拯救他脫離蚓厄，在鈴芽對生命無所重視時，他告訴鈴芽珍重。
從懷抱著對土地的敬意關(guān)閉往門，到鈴芽的自我救贖，新海誠將誠意獻給所有人，他溫柔地祈禱，所有人終有一天能夠?qū)?nèi)心所有的悲傷上鎖，還給大地。
03大臣：僅僅被溫柔以待，便回之以性命相交
大臣，那只被鈴芽拔出來變?yōu)榘咨堖涞囊?，是我最意難平的地方。
顯然，這不是一個happyend，鈴牙和草太的獲救以大臣和左大臣重新變?yōu)橐鳛闋奚?/p>
大臣，拔出左大臣，將草太變成要石，一路引領(lǐng)他們到東京。初看時，以為它只是想為了自由，為了和鈴芽在一起。
但后面，鈴芽那句“難道你是在引領(lǐng)我們回到最初的往門？”和大臣最后說“想借鈴芽的手變回要石”，讓我震驚，原來，大臣只是想借最喜歡的鈴牙的手，重新變成要石啊。
大臣被意外拔出，它穿梭于人世間，觀察人類的生活，雖然很想自由，但它也知道自己使命和責(zé)任。
在被鈴芽溫柔以待后，它選擇相信鈴芽，想借鈴芽的手（人類）重新變回石頭。
這里我有一個大膽的猜測，可能兩個要石都需要被拔出來，所以大臣一步步引領(lǐng)他們到東京，找到最大的門，把男主變成要石可能是擔(dān)心兩個要石都被拔出后，會失控，所以先讓草太變成要石暫時鎮(zhèn)壓蚓厄，他們借鈴芽的手重新回去。
初見大臣時，它瘦弱不堪，眼中無光，被鈴芽溫柔以待后，它滿眼冒星，一瞬間恢復(fù)。
它想要和喜歡的人待在一起，它想要被愛，它想要自由自在的，不想再回到那滿是廢墟的，充斥著蚓厄的大地了。
責(zé)任和自由間，它還是義無反顧地選擇了責(zé)任。
04環(huán)姨媽：論心無好人
在左大臣的影響下，環(huán)姨媽大聲吼出了自己內(nèi)心的真實想法，影片中環(huán)姨媽也沒有否認自己的這種想法。
清代王永彬的《圍爐夜話》中有這樣一句話：“論跡不論心，論心世上無好人?！?/p>
人的心中有很多想法，有好意，也有惡念。有惡的想法是很正常的，每個人心中都或多或少會有惡念，但人是大多想法的合集，看人的好壞，不是看他有沒有惡念，而是看他的行動。
影片借環(huán)姨媽這個角色告訴我們，不要因為自己的惡意而否認自己，善惡自在行動中。
結(jié)語
影片中，一次次出現(xiàn)的蚓厄，就像我們每個人的生活一樣。
人只要活著，就會遇到各種各樣的困難和悲傷，但請不要沉浸于其中，請堅定地相信自己的未來。
蚓厄只是被鎮(zhèn)壓在往門中，并沒有完全被消滅，這恐怕也暗示著我們只要活著，就一定會遇到些困難，困難是永遠不會被徹底消除的。
面對困難，我們要堅定不移地相信自己的未來，化悲傷于大步向前的動力。
哪個人的人生不是一場旅程呢？除了死亡，我們無時無刻不在路上，我們一次次的出發(fā)，都是來之不易的生活常態(tài)。
所以，我們且行且珍惜。
《鈴芽之旅》觀后感篇7
首先，鈴芽之旅的目的地是廈門。廈門被譽為“鷺島”，是一個既有歷史底蘊，又充滿現(xiàn)代氣息的城市。這里有青山綠水，也有美麗的海灘和現(xiàn)代化的高樓大廈。整個城市給人的感覺非常舒適和宜居。
其次，鈴芽之旅的行程很精心安排。旅行者們除了參觀景點外，還要品嘗當(dāng)?shù)孛朗澈瓦M行親子活動。這樣的行程不僅讓人們有機會了解當(dāng)?shù)匚幕惋L(fēng)俗，也促進了家庭成員之間的交流和感情，讓他們更加親密。
最后，鈴芽之旅的服務(wù)質(zhì)量也非常出色。旅行社為旅行者提供了舒適的住宿和便利的交通，還在行程中為他們提供了專業(yè)的導(dǎo)游講解和細心的服務(wù)。這樣的服務(wù)讓旅行者能夠徹底放松身心，享受美好的行程。
綜上所述，鈴芽之旅是一次完美的家庭親子之旅。旅行的舒適性、精心安排的行程和高質(zhì)量的服務(wù)是其最大的特點。通過這樣的旅行，讓我們在生活中的忙碌中擁有了片刻的放松和享受，也增強了家庭成員之間的感情。
《鈴芽之旅》觀后感篇8
劇中反復(fù)出現(xiàn)的詞句，不是追尋著我喜歡的人，那過去有著我喜歡的人，將來也會有，現(xiàn)在不必擔(dān)心。這部劇需要結(jié)合到日本的整個環(huán)境相互聯(lián)系起來就更加容易理解。初看第一遍可能是沒有辦法理解的，我也是看到后面出現(xiàn)311才想到了一個日本的地震的。
中間的劇情主要是追逐要石，去堵住往門，在關(guān)上這個門的過程當(dāng)中要明白的`是閉上眼回憶去聽那些聲音，那些早上好，那些路上小心，關(guān)上門后，世界依舊是在平靜的轉(zhuǎn)著。那個缺了腳的凳子，從過去的地震當(dāng)中帶到現(xiàn)在，經(jīng)歷過了十二年，儲存了這么長時期的記憶，其中的環(huán)姨媽用著她對鈴芽的愛，努力為了她，耽誤了自己的人生計劃，鈴芽也和環(huán)姨相處友好，認識到了環(huán)姨對她的愛。
退出來看，“往門”廢墟里的往門，是過去日本的七級以上地震，鈴芽的行進路線九州，四國愛爰縣，神戶，東京，巖手縣，分別為2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。
要石（大臣）
如果把大臣理解成是一個孩童天性的人，而不是一個反派，他的動機就變得非常簡單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見天日，并把鈴芽當(dāng)作家人。
一路上他看似邪惡，目的卻很單純。比如他的那句臺句“從現(xiàn)在起，會有很多人死掉”，以陰險的心理和天真無邪的心理說出來，完全是兩種意思。
而在鈴芽表達對大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去。這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。
最后鈴芽本想讓自己成為新的“要石”，大臣是為了舍命保護她，才說出“我當(dāng)不了鈴芽的小孩了”并主動化為“要石”大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個悲劇性角色。
三條腿的椅子
這把椅子是鈴芽媽媽給她親手做的，在家被海嘯沖毀時，缺了一條腿，它象征地震給一些受災(zāi)者造成的身體上的創(chuàng)傷，同時也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng)傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿，也照跑不誤，表達出了地震受災(zāi)者們的堅強與堅持。
“我出發(fā)了。"
這是《鈴芽》里最常出現(xiàn)的臺詞，也是日本文化語境里最常用的話。短短四個字里，卻包含了多層意思。
地震當(dāng)日，每個說出這句話并開門離家后的人，也許都再也無法見到家人，這可能是他們之間的最后一句話。
但即使如此，活著的人仍要出發(fā)，去驅(qū)散陰霾。
無論經(jīng)歷過什么，要記住，回憶可以，復(fù)舊不行。同時要面對生活依舊保持樂觀，往門也是每個人心中的那個過去，學(xué)會放下過去，接受未來，好好生活下去，未來一定有光明，也要珍惜現(xiàn)在身邊的每一個人。
新海誠導(dǎo)演的電影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。