愛(ài)國(guó)著名事跡五篇700字范文
貝多芬是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一。他出身于德國(guó)波恩的平民家庭，在他很早時(shí)就顯露了音樂(lè)上的才能，八歲開(kāi)始登臺(tái)演出。今天小編在這給大家整理了愛(ài)國(guó)著名事跡，接下來(lái)隨著小編一起來(lái)看看吧!
愛(ài)國(guó)著名事跡篇1
海明威，美國(guó)作家，20世紀(jì)最著名的小說(shuō)家之一。他的主要作品有《老人與?！?、《太陽(yáng)照常升起》、《七只鉛筆》等等。他參加過(guò)三場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)墜機(jī)，受過(guò)重傷。但是海明威并沒(méi)有向命運(yùn)屈服，無(wú)論環(huán)境多么惡劣，他都堅(jiān)持創(chuàng)作，堅(jiān)持自己的文學(xué)夢(mèng)想。終于在1954年，《老人與海》為海明威奪得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。可冷熱遺憾的是，1961年，由于疾病纏身，身心備受折磨，海明威把獵槍槍口塞進(jìn)嘴里，結(jié)束了自己傳奇的一生。
在海明威眾多的作品中，我目前只看過(guò)《老人與?！房戳诉@本書，那精彩的情節(jié)和生動(dòng)的人物深深觸動(dòng)了我，使我的心久久不能平靜。書中那位擁有非凡毅力的老漁夫讓我懂得了做人不能向任何困難屈服，應(yīng)該盡自己最大的努力與生活中的困難做不屈不撓的斗爭(zhēng)。
書中的老漁夫所擁有的品質(zhì)都使我非常羨慕，譬如說(shuō)“毅力”，老漁夫一次又一次地想極限挑戰(zhàn)，用盡平生本事去戰(zhàn)勝它，即使失敗了也毫不氣餒。這都是我特別應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，好好反思的。我比較怕吃苦，在任何事情上(包括學(xué)習(xí))只要有一點(diǎn)不順利，我都會(huì)唉聲嘆氣，不停地抱怨和退縮，現(xiàn)在想起自己的行為，真的很羞愧，所以我要學(xué)習(xí)老漁夫的精神!
“人生本來(lái)就是一種無(wú)止盡地追求，它的道路漫長(zhǎng)、艱難，而且還充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強(qiáng)地以一顆自信的心去迎接挑戰(zhàn)，就將永遠(yuǎn)是一個(gè)真正的勝利者?！边@是海明威在《老人與?！愤@本書中的原話。這句話對(duì)我來(lái)說(shuō)很有幫助，它讓我知道了不管遇到什么困難，都要信心十足地去面對(duì)，絕不退縮。我要感謝海明威，感謝這本書，感謝他讓我懂得了那么多的道理，感謝他讓我知道自己的不足，及時(shí)改正了自己缺點(diǎn)，使我成為一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人。
任何事情都要勇于嘗試，不管失敗與否，都要去追尋自己的理想，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)自己的理想，才能獲得成功，收獲快樂(lè)的果實(shí)。我認(rèn)為海明威先生就是用這樣的精神來(lái)寫作的。
愛(ài)國(guó)著名事跡篇2
李四光(1889～1971)，中國(guó)地質(zhì)學(xué)家，地質(zhì)力學(xué)的創(chuàng)始人。在20年代，他首先發(fā)現(xiàn)了我國(guó)存在的第四紀(jì)冰川遺跡，提出了地質(zhì)力學(xué)的構(gòu)造理論。曾任中華人民共和國(guó)地質(zhì)部部長(zhǎng)，中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)主席。
李四光是湖北黃岡人，原名李仲揆。14歲那年，因他學(xué)業(yè)優(yōu)秀，被保送去日本學(xué)習(xí)。在填寫出國(guó)護(hù)照時(shí)，他把年齡“十四”誤填入姓名欄里。怎么辦?李仲揆靈機(jī)一動(dòng)，把“十”加幾筆成了“李”字。一看，名叫“李四”，又太俗氣了;又在后面加了一個(gè)“光”字。從此，他開(kāi)始叫“李四光”。
李四光小的時(shí)候，家里很窮，兄弟姐妹7人，爺爺又臥床不起。父親是教書先生，收入微薄，媽媽一人種田，日子很艱難。李四光排行老二，年歲很小，但十分懂事。他平時(shí)看到媽媽一人干活，心里難過(guò)，就千方百計(jì)幫助媽媽干活。天剛亮，他就起床，把水缸裝得滿滿的;上山砍柴，總要挑得滿滿的才回家。
李四光從小愛(ài)動(dòng)腦。他幫媽媽舂米，用腳踩踏板，人小踩不動(dòng)，他動(dòng)腦筋用繩子綁在石杵那一頭的踏板上，當(dāng)腳往下踩時(shí)，同時(shí)用手使勁拉繩子，這樣石杵就動(dòng)起來(lái)了。他和小朋友去荷塘采藕，小伙伴大多嘻嘻哈哈，打鬧取樂(lè)，半天只能采幾節(jié)斷藕帶回家。而李四光精明能干，他先順葉踩到藕，再用腳小心地探出藕的方向，然后依著它生長(zhǎng)的方向一點(diǎn)點(diǎn)把泥踩去，收獲一根根完整的鮮藕。
后來(lái)，李四光獨(dú)自一人來(lái)到武昌，報(bào)考官辦小學(xué)堂?？荚嚢l(fā)榜，李四光名列第一，在小學(xué)堂，他勤奮攻讀，刻苦鉆研，成為小學(xué)堂一位優(yōu)等生。14歲那年，他被學(xué)校保送到日本深造。在日本上大學(xué)期間，他對(duì)地質(zhì)學(xué)發(fā)生了興趣，立志探索地質(zhì)構(gòu)造的奧秘。
幾十年來(lái)，他在地質(zhì)構(gòu)造上悉心研究，提出了地質(zhì)力學(xué)的構(gòu)造理論，并用這個(gè)理論去尋找石油天然氣資源、礦產(chǎn)，預(yù)測(cè)地震，開(kāi)發(fā)地?zé)?，在中?guó)地質(zhì)史上，寫下了光輝的一頁(yè)。
愛(ài)國(guó)著名事跡篇3
或許大家從很多正面或者側(cè)面的資料中會(huì)了解到，貝多芬是一個(gè)失聰者，通俗的說(shuō)就是“聾子”。其實(shí)這并不是天生的，而是后天的疾病引起的，而且是逐漸加重，最終導(dǎo)致全聾。就在貝多芬在維也納立足穩(wěn)定，并且創(chuàng)作了一系列出色音樂(lè)作品，包括《第一交響曲》之后，他的健康狀況開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題，主要是聽(tīng)覺(jué)的衰弱以及嚴(yán)重的腹瀉。其實(shí)在貝多芬30歲不到的時(shí)候，他就已經(jīng)感覺(jué)到了自己的聽(tīng)力越來(lái)越差，經(jīng)歷了數(shù)年的痛苦，他意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性。但是在求醫(yī)問(wèn)藥的過(guò)程中，醫(yī)生的治療手段并沒(méi)有改觀貝多芬耳疾的病情。他需要和人用很大的音量來(lái)進(jìn)行交流，對(duì)于微弱的聲響很不敏感。尤其對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家而言，這其中的痛苦，是常人所難以體味的。
但是在這段時(shí)間，貝多芬并沒(méi)有被病痛的折磨所制伏，他依然堅(jiān)持創(chuàng)作，足見(jiàn)其內(nèi)心深處具備的堅(jiān)忍不拔的意志。而且這段時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)出了一大批以后流傳廣泛的名作，包括鋼琴奏鳴曲《月光》、《暴風(fēng)雨》以及小提琴奏鳴曲《春天》。所以有人說(shuō)，這段時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作功底又提升了一個(gè)層次，力量卻是來(lái)自同病痛的對(duì)抗。但是病魔是無(wú)情的，它一直在不斷折磨著貝多芬，因此在1802年4月份，作曲家接受了醫(yī)生的勸告，離開(kāi)了鬧市區(qū)，來(lái)到位于維也納郊區(qū)的海利根施塔特休養(yǎng)。雖然腹瀉病癥得到了很好的控制，但耳疾依舊越發(fā)加重，貝多芬甚至?xí)r常有預(yù)感，自己將很快會(huì)告別這個(gè)有聲世界，而變成一個(gè)徹底的失聰者。在來(lái)到海利根施塔特半年后，貝多芬開(kāi)始感到寂寞與絕望，以至于寫下了一份遺書，向自己的兄弟和朋友交待了后事，這份文獻(xiàn)后來(lái)被稱之為《HeiligenstadtTestament(海利根施塔特遺囑)》
愛(ài)國(guó)著名事跡篇4
路德維?！し病へ惗喾?Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日，享年57歲)，德國(guó)杰出的音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂(lè)圣”和“交響樂(lè)之王”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》主旋律)、序曲《愛(ài)格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他集古典音樂(lè)之大成，并開(kāi)浪漫主義之先河，對(duì)世界音樂(lè)發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光》以傳說(shuō)的形式出現(xiàn)在小學(xué)語(yǔ)文課本上(題目為《月光曲》)。
貝多芬在音樂(lè)史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者。作為音樂(lè)大師，貝多芬對(duì)藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來(lái)展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。從1796年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，1813-1817年貝多芬的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢(shì);1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，五十六歲的貝多芬聽(tīng)覺(jué)已完全喪失。
愛(ài)國(guó)著名事跡篇5
1820年或許是個(gè)悲慘的日子，當(dāng)人們還沉浸在命運(yùn)交響曲的波濤怒號(hào)中，卻有一個(gè)消息打破了原本的寧?kù)o。夜，靜靜的，年僅53歲的貝多芬先生離開(kāi)了人世，將伴隨著優(yōu)美的樂(lè)章長(zhǎng)眠于地下。這個(gè)消息頓時(shí)像長(zhǎng)了一雙翅膀似的飛遍了世界的各地。
我們痛惜“樂(lè)圣”的不告而別，但我們也很無(wú)奈?！疤煜聸](méi)有不散的宴席”，終有一天我們會(huì)面臨散場(chǎng)與離別，而貝多芬先生只不過(guò)是提早與我們告別了。但是我們悲傷世上不會(huì)再有第二個(gè)貝多芬了。是的，貝多芬只有一個(gè)，他叫路德維希·凡·貝多芬。
貝多芬，只有一個(gè)。這不禁讓我們憶及貝多芬和李希諾夫斯基的故事。年輕的貝多芬闖蕩維爾納，在那兒他得到了親王李希諾夫斯基的關(guān)懷備至。對(duì)此，貝多芬十分感激。后來(lái)，親王企圖迫使貝多芬改變自己的意志，貝多芬勃然大怒，并宣布與之絕交。他在致親王的絕交信里寫道：“您之所以成為一個(gè)親王，是由于偶然的出身;而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。親王現(xiàn)在有的是，將來(lái)也有的是;而貝多芬永遠(yuǎn)只有一個(gè)。”
曾經(jīng)有同學(xué)問(wèn)我;“你聽(tīng)誰(shuí)的音樂(lè)?”我平靜地回答道：“貝多芬啊!”她詫異的望著我，似乎有些匪夷所思。我當(dāng)時(shí)很是氣憤，但不禁又為他們感傷起來(lái)。或許是他們已沉迷在流行樂(lè)的歡快之中，或許是他們已經(jīng)忘記那輕快悠揚(yáng)的旋律，或許是他們迷失在繁華的塵世中而忘記了生命的靈魂所在。但是貝多芬卻始終不曾遺忘，他來(lái)到這世界是為了將音樂(lè)傳播，將快樂(lè)播撒，讓幸福飄散。
看那些音樂(lè)之子是多么的懷念貝多芬，他們會(huì)大聲疾呼：“貝多芬，只有一個(gè)。今生今世，我們一定要聽(tīng)他的音樂(lè)!不聽(tīng)他，我們無(wú)法感知內(nèi)心的靈魂;不聽(tīng)他，我們無(wú)法明白命運(yùn)的坎坷起伏;不聽(tīng)他，我們無(wú)法摒棄塵世的浮華;不聽(tīng)他，我們無(wú)法探知樂(lè)曲高深的精髓。”
貝多芬，只有一個(gè)!