中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料
歐陽(yáng)山尊是中國(guó)話劇最忠實(shí)的守望者。大家知道他嗎?下面小編給大家整理了關(guān)于中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料8篇的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考!
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇1）
歐陽(yáng)山尊(1914.5.24-2009.7.2)，出生于湖南瀏陽(yáng)，曾任中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，是北京人民藝術(shù)劇院的建院創(chuàng)始人之一。歐陽(yáng)山尊受父親歐陽(yáng)予倩的影響與熏陶，于7歲登臺(tái)，13歲參演電影。他在學(xué)生時(shí)代便參與了許多劇社的演出和舞臺(tái)工作，親歷了新編京劇、文明戲、獨(dú)幕話劇、多幕話劇等在各時(shí)期的發(fā)展。正當(dāng)畢業(yè)之際，“全面抗戰(zhàn)”爆發(fā)，他毅然加入上海救亡演劇一隊(duì)，屢經(jīng)輾轉(zhuǎn)，于1938年到達(dá)延安。歷任抗日軍政大學(xué)總校文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、八路軍120師戰(zhàn)斗劇社社長(zhǎng)等職。1942年春，歐陽(yáng)山尊受邀參加延安文藝座談會(huì)并作了發(fā)言。從華北敵后到晉西北根據(jù)地，他創(chuàng)作、導(dǎo)演過(guò)多部反映敵后斗爭(zhēng)和部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活的戲，在延安演出時(shí)受到毛主席的表彰。新中國(guó)成立后，他參與組建北京人民藝術(shù)劇院，先后擔(dān)任副院長(zhǎng)、副總導(dǎo)演、黨組書(shū)記。他親自主持了首都劇場(chǎng)的建設(shè)，參與劇院管理、方針制定及藝術(shù)生產(chǎn)等諸多方面。同時(shí)，他執(zhí)導(dǎo)了《春華秋實(shí)》《日出》《帶槍的人》《智者千慮必有一失》《李國(guó)瑞》《關(guān)漢卿》等二十余部劇目。波瀾壯闊的時(shí)代、豐富的人生閱歷和悠長(zhǎng)的生命足跡，成就了這位中國(guó)話劇的守望者。歐陽(yáng)山尊曾以“戰(zhàn)斗的歷程”為題，總結(jié)出“中國(guó)話劇有戰(zhàn)斗化、民族化和現(xiàn)實(shí)主義的光榮傳統(tǒng)”。
追憶先賢，當(dāng)傳承其藝術(shù)精神，汲取奮發(fā)有為的前行力量。我們相信，在中華民族走向偉大復(fù)興的新征程上，廣大文藝工作者一定會(huì)認(rèn)真貫徹落實(shí)習(xí)近平文化思想，繼承以歐陽(yáng)山尊為代表的老一輩藝術(shù)家愛(ài)國(guó)為民、崇德尚藝的精神，沿著他們的光輝足跡，為推動(dòng)文藝繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明而不懈奮斗、砥礪前行。
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇2）
新中國(guó)建立后，歐陽(yáng)山尊擔(dān)任北京人藝副院長(zhǎng)，他親力主持了首都劇場(chǎng)的建設(shè)，憑借對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的專業(yè)積累、開(kāi)闊的眼界和超強(qiáng)的執(zhí)行力，僅用兩年時(shí)間為北京人藝建成一座風(fēng)格典雅、設(shè)施專業(yè)的專屬劇場(chǎng)。
日常的劇院建設(shè)和藝術(shù)生產(chǎn)，也滲透著他的思考與心血。他制定了排練、演出日?qǐng)?bào)制度，要求每天的排練、每晚的演出都要由劇務(wù)或舞臺(tái)監(jiān)督填寫“排練日?qǐng)?bào)表”和“演出日?qǐng)?bào)表”，并于次日送交總導(dǎo)演、本劇導(dǎo)演和主管副院長(zhǎng)審閱。這些制度保障了劇院的藝術(shù)生產(chǎn)有序進(jìn)行，也是北京人藝“一棵菜”精神在管理上的體現(xiàn)。
1962年，經(jīng)過(guò)十年的發(fā)展，北京人藝的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)形成。對(duì)照建院時(shí)勾畫(huà)的藍(lán)圖，四位領(lǐng)導(dǎo)重捋思路，明確了劇院下一個(gè)階段的發(fā)展方向，由歐陽(yáng)山尊負(fù)責(zé)起草了“北京人民藝術(shù)劇院方針任務(wù)”草案。
在談到北京人藝的服務(wù)對(duì)象時(shí)，歐陽(yáng)山尊提出：
“我們是首都的劇院，要為首都人民服務(wù)，同時(shí)又要有全國(guó)性。我們應(yīng)當(dāng)代表全國(guó)的話劇水平。從劇院十年來(lái)的發(fā)展情況看，我們應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起這個(gè)任務(wù)。形勢(shì)的發(fā)展要求我們這樣做。我們還要在世界上占有地位。因此，我又想到我們的劇院應(yīng)當(dāng)是有文化的劇院，我們的演出，應(yīng)當(dāng)是有文化的，雅俗共賞，又給觀眾以文化上的享受。所以我們選擇劇目就要選幅度更廣、概括性更大的劇本，要選能概括時(shí)代的東西，不搞太廉價(jià)的東西?！?/p>
進(jìn)而，其他幾位領(lǐng)導(dǎo)提到的諸多問(wèn)題也都被山尊清晰地寫入草案：
“我們的演出必須努力追求深刻的思想性與優(yōu)美的藝術(shù)性的統(tǒng)一，力求通過(guò)精彩新穎的藝術(shù)技巧和生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象來(lái)表達(dá)深刻的思想性?！?/p>
“努力追求表、導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)的完整性，使我們的每一出戲都是和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體?！?/p>
幾十年來(lái)，這些方針、任務(wù)歷久彌新，已成為北京人藝生命血脈和藝術(shù)追求中的穩(wěn)定基因。時(shí)至今日，每有新戲推出，總有來(lái)自全國(guó)各地的觀眾奔向北京人藝的大小劇場(chǎng)，印證了幾位建院者當(dāng)年的遠(yuǎn)見(jiàn)和信心，以及一代代劇院管理者、藝術(shù)工作者對(duì)它們的傳承和踐行。
從1953年執(zhí)導(dǎo)老舍創(chuàng)作的《春華秋實(shí)》開(kāi)始，歐陽(yáng)山尊也開(kāi)啟了在北京人藝的導(dǎo)演生涯。他考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演訓(xùn)練班，隨蘇聯(lián)專家系統(tǒng)學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演體系，畢業(yè)時(shí)以洋洋二十萬(wàn)字的《〈日出〉導(dǎo)演計(jì)劃》為他導(dǎo)演《日出》奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也為中央戲劇學(xué)院增添了一部具有學(xué)術(shù)價(jià)值的學(xué)習(xí)范本。
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇3）
1931年，歐陽(yáng)山尊從滬江大學(xué)附中高中畢業(yè)，因?yàn)閷W(xué)校沒(méi)有他中意的電機(jī)系，他便放棄直升機(jī)會(huì)，報(bào)考交通大學(xué)的電機(jī)系。不料考試前一天他忽然得了霍亂，沒(méi)能完成考試，遂決定第二年投考南洋大學(xué)電機(jī)系。經(jīng)過(guò)朋友介紹，他到暨南大學(xué)所在的真如鎮(zhèn)補(bǔ)習(xí)數(shù)學(xué)。不久，就發(fā)生了令他終身難忘的一幕。戲剛散場(chǎng)，劇情便在現(xiàn)實(shí)中重演，這猝不及防的戲劇性遠(yuǎn)勝于編劇的想象。那晚，歐陽(yáng)山尊頂著頭上盤旋的敵機(jī)，搭火車離開(kāi)真如鎮(zhèn)。列車行進(jìn)中，炸彈不時(shí)襲來(lái)，與他腦中未褪去的劇情交疊……這一年，大學(xué)招生暫停。
轉(zhuǎn)年，歐陽(yáng)山尊終于考取大夏大學(xué)數(shù)理系。在校的幾年，他仍舊是演劇活動(dòng)的積極分子，甚至差點(diǎn)因演出反對(duì)國(guó)民黨的劇目被開(kāi)除學(xué)籍，后來(lái)在父親的幫助下，他轉(zhuǎn)到英國(guó)文學(xué)系。
臨近畢業(yè)時(shí)，他用英文完成了畢業(yè)論文《中國(guó)小說(shuō)史略》，原本打算畢業(yè)后和金山一起將業(yè)余劇社職業(yè)化，做成像中國(guó)旅行劇團(tuán)那樣的職業(yè)劇團(tuán)，或者跟隨父親繼續(xù)拍電影。孰料剛踏出校門，迎接他的又是“七七事變”的炮聲。本著“天事地事，抗戰(zhàn)救亡，不當(dāng)亡國(guó)奴是大事”的決心，他隨即加入上?？谷站韧鲅輨〉谝魂?duì)，奔赴西北戰(zhàn)場(chǎng)。在隨演劇隊(duì)到達(dá)八路軍山西總部，為剛打完平型關(guān)戰(zhàn)役的戰(zhàn)士們演出后，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，到達(dá)延安。
在延安，血?dú)夥絼偟臍W陽(yáng)山尊本想到前線參加戰(zhàn)斗，但組織派他到新成立的文工團(tuán)工作，他很不情愿地服從了安排，之后又被賀龍點(diǎn)名到他的120師戰(zhàn)斗劇社擔(dān)任社長(zhǎng)。當(dāng)他帶領(lǐng)隊(duì)員們深入根據(jù)地、敵占區(qū)，腳踏實(shí)地，面對(duì)前線的戰(zhàn)士、百姓時(shí)，他深深地體會(huì)到他們需要的是什么樣的戲劇。
1942年春天，歐陽(yáng)山尊接到參加延安文藝座談會(huì)的通知，從前線回到延安。在聽(tīng)了毛主席在第一次會(huì)議上的發(fā)言后，他的心情久久不能平靜，經(jīng)過(guò)幾天思考，他鼓足勇氣把他的所想寫下來(lái)，寄給了主席。沒(méi)過(guò)多久，他收到主席的親筆回信：“你的意見(jiàn)是對(duì)的”，這給予他莫大的鼓勵(lì)。時(shí)隔不久的第二次會(huì)議，他報(bào)名發(fā)了言：
“戰(zhàn)士和老百姓對(duì)于文藝工作者的要求是很多的，他們要你唱歌，要你演戲，要你畫(huà)漫畫(huà)，要你寫文章，并且還要求你教會(huì)他們干這些。不能說(shuō)你是一個(gè)作家就拒絕給他們唱歌，也不能說(shuō)你是個(gè)演員就不給他們布置‘救亡室’。他們需要什么你就應(yīng)該把自己所有的一切都毫無(wú)保留地獻(xiàn)出來(lái)。正像魯迅說(shuō)的‘有一分熱，發(fā)一分光’，甚至發(fā)兩分光。初看起來(lái)似乎你付出的很多，但事實(shí)上，你從他們身上收到的，學(xué)習(xí)到的東西卻更多?！?/p>
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇4）
1918年，在實(shí)業(yè)家張謇的支持下，歐陽(yáng)予倩在南通創(chuàng)辦伶工學(xué)社，創(chuàng)建更俗劇場(chǎng)，在辦學(xué)理念和劇場(chǎng)管理上推陳出新。劇場(chǎng)落成之際，張謇力邀梅蘭芳與歐陽(yáng)予倩同臺(tái)獻(xiàn)藝，并在劇場(chǎng)前臺(tái)特辟“梅歐閣”，“南歐北梅”共聚更俗劇場(chǎng)，一時(shí)傳為美談。
歐陽(yáng)山尊幼時(shí)最快樂(lè)的記憶，便來(lái)自父親的劇場(chǎng)和舞臺(tái)。他依稀記得在新編京劇《人面桃花》中，不同顏色的舞臺(tái)燈光營(yíng)造出縹緲的“夢(mèng)境”;在新編文明戲《哀鴻淚》中，后臺(tái)人員搖動(dòng)一個(gè)裝滿豆子的大簸籮來(lái)制造雨聲。七歲那年，他第一次登臺(tái)，在由父親編劇、洪深導(dǎo)演的獨(dú)幕劇《回家以后》中飾演小孩，臺(tái)上真實(shí)的布景、炫目的燈光加上演員充滿詩(shī)意的表演，無(wú)一不讓他感受到戲劇創(chuàng)造的神奇。
上世紀(jì)二十年代初，歐陽(yáng)予倩帶著全家遷往上海，除了繼續(xù)京劇表演，也有更多機(jī)會(huì)涉足話劇和電影。1926年，在民新影業(yè)公司供職的歐陽(yáng)予倩自編自導(dǎo)了愛(ài)情電影《天涯歌女》，歐陽(yáng)山尊在片中飾演一個(gè)少年。此時(shí)正值中國(guó)話劇從萌芽走向成熟時(shí)期，上海的演劇活動(dòng)日漸豐富，進(jìn)入高中的歐陽(yáng)山尊成為學(xué)校中的演劇積極分子，他登臺(tái)演出了田漢的《咖啡店一夜》《夜未央》，并參加上海戲劇協(xié)社組織的各種戲劇活動(dòng)，此間也是舞臺(tái)燈光飛躍發(fā)展的時(shí)期，彩色玻璃紙已經(jīng)普遍應(yīng)用。16歲時(shí)，他參與應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的《威尼斯商人》，這部戲的燈光由學(xué)過(guò)電氣工程的沈端先(夏衍)負(fù)責(zé)，除了腳光和頂光，還大量運(yùn)用了側(cè)光，色彩的變化也豐富。歐陽(yáng)山尊既上臺(tái)表演，也在舞臺(tái)燈光方面學(xué)藝。命運(yùn)使然，從6歲到16歲，他親歷了新編京劇、文明戲、獨(dú)幕話劇、多幕話劇的嬗變過(guò)程。
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇5）
1914年5月24日，歐陽(yáng)山尊誕生于湖南瀏陽(yáng)，屬虎，取名歐陽(yáng)壽。祖母的父親劉人熙，曾做過(guò)湖南督軍，思想開(kāi)明，以“虎乃山中王者，王者為萬(wàn)物之尊”，為曾外孫改名為歐陽(yáng)山尊。
歐陽(yáng)家的祖上原本世代務(wù)農(nóng)，自曾祖一代才與翰墨結(jié)緣。同治十二年，曾祖父歐陽(yáng)中鵠中舉，赴京任內(nèi)閣中書(shū)。他雖為清朝命官，但頗具民主思想。應(yīng)同鄉(xiāng)、戶部員外郎譚繼洵之聘，兼任其子譚嗣同的啟蒙老師，幾年后又收唐才常為門生。1895年中日甲午戰(zhàn)敗后，譚嗣同以萬(wàn)言長(zhǎng)信致業(yè)師，歷數(shù)國(guó)家所面臨的深重的民族危機(jī)，建議興西法自算學(xué)始。歐陽(yáng)中鵠為弟子變革救國(guó)的激情所感染，經(jīng)過(guò)一番籌措，與譚嗣同、唐才常及獨(dú)子歐陽(yáng)力耕在瀏陽(yáng)文廟創(chuàng)辦算學(xué)社，開(kāi)湖南新學(xué)之先河。此時(shí)，全身心沉浸在算學(xué)、格致中的他們沒(méi)有想到，家族其后兩代卻在五四運(yùn)動(dòng)的狂飆中成為中國(guó)話劇的開(kāi)創(chuàng)者和建樹(shù)者。
歐陽(yáng)予倩是歐陽(yáng)力耕的第二個(gè)兒子。1902年，歐陽(yáng)予倩東渡日本。和當(dāng)時(shí)所有赴日留學(xué)的愛(ài)國(guó)學(xué)生一樣，他矢志學(xué)習(xí)軍事以報(bào)效國(guó)家，無(wú)奈因?yàn)榻暡环险猩螅罱K進(jìn)入早稻田大學(xué)學(xué)習(xí)文科。
1907年冬，歐陽(yáng)予倩觀看了春柳社按照日本新派劇的方式演出的《茶花女》，引發(fā)興趣，經(jīng)過(guò)友人引薦結(jié)識(shí)了李叔同、曾孝谷等同好，加入春柳社。當(dāng)年六月，春柳社在東京本鄉(xiāng)座演出《黑奴吁天錄》，演出經(jīng)過(guò)精心的策劃，聲勢(shì)浩大，兩天里有超過(guò)三千名觀眾前來(lái)觀看，引起轟動(dòng)。歐陽(yáng)予倩在劇中飾演了兩個(gè)角色，人生第一次登臺(tái)就是如此規(guī)模的演出，令他十分興奮，也從此確定了一生的道路。這次演出對(duì)原著《湯姆叔叔的小屋》進(jìn)行了巧妙的改編，劇情正呼應(yīng)了國(guó)人高漲的民族獨(dú)立思想，并在布景、對(duì)白、表演等方面界呈現(xiàn)出新面貌，經(jīng)過(guò)綜合考量，后世史家以此作為中國(guó)話劇誕生的標(biāo)志。
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇6）
“文 革”期間，中國(guó)的文化事業(yè)包括戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等藝術(shù)幾近荒漠。在度過(guò)了一場(chǎng)浩劫之后，歐陽(yáng)山尊已過(guò)花甲之年，但他重返文藝舞臺(tái)后，精神振奮，精力不減當(dāng)年，在話劇、電影、電視劇等多方面又做出了許多貢獻(xiàn)。
1977年和1978年，他分別擔(dān)任話劇《曙光》(武漢軍區(qū)話劇團(tuán)和中國(guó)青年藝術(shù)劇院聯(lián)合演出)和話劇《楊開(kāi)慧》(中央戲劇學(xué)院演出)的藝術(shù)指導(dǎo)。1979年，為國(guó)防科委文工團(tuán)導(dǎo)演話劇《于無(wú)聲處》;為中國(guó)煤礦文工團(tuán)排演的《江南一葉》擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。同年他還為著名美國(guó)喜劇大師鮑布?霍晉和我國(guó)合拍的電視劇《中國(guó)之行》擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。 1980年，他為瀟湘電影制片廠導(dǎo)演了電影《透過(guò)云層的霞光》。這部電影反映了在十年浩劫中不同人物的命運(yùn)。全片只有4個(gè)人物，最大的場(chǎng)面是3個(gè)人，沒(méi)有曲折的故事，沒(méi)有離奇的情節(jié)。但在歐陽(yáng)山尊的導(dǎo)演下拍得像一篇沁人心脾的散文詩(shī)，清新淡雅，余味無(wú)窮。
1981年，西藏話劇團(tuán)為了請(qǐng)歐陽(yáng)山尊給他們排戲，全劇組80多人來(lái)到北京。歐陽(yáng)山尊極為感動(dòng)，不顧勞累，為他們演出的話劇《松贊干布》擔(dān)任總導(dǎo)演。
1982年冬，當(dāng)話劇舞臺(tái)上正是“新手法”“開(kāi)放式”“現(xiàn)代派”等觀點(diǎn)流行的時(shí)候，歐陽(yáng)山尊應(yīng)邀為中央實(shí)驗(yàn)話劇院導(dǎo)演了法國(guó)喜劇《油漆未干》。他用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，“四面墻”、“鏡框式”的舞臺(tái)，充分地層示了原作的風(fēng)格。歐陽(yáng)山尊說(shuō)它是“世態(tài)喜劇”，不追求廉價(jià)的喜劇效果，而是以挖掘人物的內(nèi)心世界和他們的社會(huì)行為，引起人們會(huì)心的微笑和深思。
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇7）
1982年。歐陽(yáng)山尊剛剛離休，本該靜下來(lái)調(diào)養(yǎng)一下奔波數(shù)十載的身心，而他又應(yīng)廣東電視臺(tái)之邀，導(dǎo)演了電視劇《燃燒的心》。這是一部反映高級(jí)干部的政治生活和日常生活的作品，在藝術(shù)上難度較大，容易使人感到枯燥、概念化。但在該劇拍攝中，歐陽(yáng)山尊借用“生活流”的表現(xiàn)手法，圍繞主要人物兩天半的日常生活，用“串珠式”結(jié)構(gòu)來(lái)揭示不同人物的內(nèi)心世界，既有深沉、嚴(yán)肅、凝重的思想感情，又充滿了輕松活潑的生活氣息和情趣。該片播出后，在政治上和藝術(shù)上都獲得了較高的評(píng)價(jià)，曾獲全國(guó)電視劇評(píng)比“飛天獎(jiǎng)”—等獎(jiǎng)。該片的創(chuàng)作人員獲得了“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”“優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)”，歐陽(yáng)山尊獲得“榮譽(yù)導(dǎo)演獎(jiǎng)”。作為一個(gè)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家，他在晚年勇于涉獵電影、電視的導(dǎo)演藝術(shù)，并做出了出色成就，實(shí)屬難得。
1984年，歐陽(yáng)山尊應(yīng)遼寧省文化廳、遼寧省劇協(xié)和大連市文化局之邀，為他們組織的“導(dǎo)演學(xué)習(xí)班”講課，同時(shí)結(jié)合講課，為大連話劇團(tuán)導(dǎo)演了日本著名作家水上勉的話劇《饑餓海峽》，獲得很大成功。1985 年，歐陽(yáng)山尊幫助中國(guó)“三S”研究會(huì)和山東省文化廳藝術(shù)研究所組織拍攝電視劇《斯特朗在延安》和《風(fēng)箏情》，獲得了社會(huì)各界的廣泛贊譽(yù)。
1988年以后，歐陽(yáng)山尊為北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演了《巴黎人》和《末班車上黃昏戀》。前者是寫法國(guó)巴黎公社的，后者則以“反腐倡廉”為內(nèi)容，連續(xù)不斷演出100場(chǎng)。接著，他又為中國(guó)青年藝術(shù)劇院導(dǎo)演了以抗洪救災(zāi)為內(nèi)容的《雨還會(huì)下》等劇目。
在這期間，歐陽(yáng)山尊還擔(dān)任了許多影劇刊物的主編和編審，他主編過(guò)的刊物有《劇本園地》《中外電影》。由他主編的世界各國(guó)著名電影專集，已出版的有《蘇聯(lián)著名電影專集》《日本著名電影專集》。他主編的《中國(guó)魂》，由中央黨校出版社出版發(fā)行，在首屆“中國(guó)青年讀書(shū)節(jié)”上，被評(píng)為青年最愛(ài)讀的書(shū)。歐陽(yáng)山尊還經(jīng)常輔導(dǎo)專業(yè)或業(yè)余作者的劇本創(chuàng)作，到大學(xué)或?qū)I(yè)團(tuán)體講課。由于為發(fā)展我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)，他先后獲得文化部以及全國(guó)“老有所為精英獎(jiǎng)”，并得到國(guó)務(wù)院頒發(fā)的“特殊津貼”及證書(shū)。
歐陽(yáng)山尊雖已是年近百歲的耄耋老人了，但他做起事仍然還是那樣認(rèn)真，那樣廢寢忘食、不知疲倦。2007年中國(guó)話劇百年慶典，93歲高齡的歐陽(yáng)山尊老人為了自己一生鐘愛(ài)的話劇藝術(shù)，還親自登臺(tái)表演魯迅先生唯一的話劇《過(guò)客》。歐陽(yáng)山尊老人深知晚年時(shí)間的珍貴，總是把自己的日程安排得滿滿的。他還想導(dǎo)演更多的話劇、電視劇、電影，他還正在將自己近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)陸續(xù)整理出來(lái)。他的《落葉集》一書(shū)，最近已由紅旗出版社出版，受到了各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和廣大讀者的好評(píng)。他自稱是一匹不知疲倦的老馬“不用揚(yáng)鞭自?shī)^蹄”。他在一首明志詩(shī)中寫道：“名利輕似水，事業(yè)重如山。老夫無(wú)大志，只為‘翻兩番’?！彼凇堵淙~集》一書(shū)中又寫道：“天生犟性不想改，為了戰(zhàn)斗喝牛奶?；畹骄攀芯?，老而不死請(qǐng)莫怪?！?/p>
中國(guó)話劇的守望者歐陽(yáng)山尊事跡材料（篇8）
正當(dāng)歐陽(yáng)一家歡聚一堂，共慶抗戰(zhàn)勝利的時(shí)候，歐陽(yáng)山尊接到了撤離上海的指示。周恩來(lái)副主席找他談話，要他去新華總社從事新聞?dòng)浾吖ぷ?，并委派他到東北解放區(qū)去。臨行前，母親難過(guò)地哭了，父親卻對(duì)當(dāng)時(shí)形勢(shì)十分樂(lè)觀，他滿懷信心地安慰老伴說(shuō);“兒子此行任務(wù)光榮，頂多三至五年，我們一定會(huì)在嶄新的局面下重新團(tuán)聚的!”
1946年11月，歐陽(yáng)山尊到了東北。在這以后3年多的時(shí)間里，他的工作完全和戲劇藝術(shù)“絕緣”，沒(méi)干多長(zhǎng)時(shí)間記者又轉(zhuǎn)行搞工業(yè)。他曾先后擔(dān)任過(guò)東北軍區(qū)軍事工業(yè)部科長(zhǎng)、沈陽(yáng)汽車總廠副廠長(zhǎng)、東北工業(yè)部機(jī)械局計(jì)劃處處長(zhǎng)等職。
形勢(shì)的發(fā)展要比人們預(yù)想的快得多，僅3年的時(shí)間，歐陽(yáng)予倩所說(shuō)的那個(gè)嶄新的局面就來(lái)到了!隨著中華人民共和國(guó)的誕生，歐陽(yáng)山尊重返戲劇崗位，邁進(jìn)了他藝術(shù)上的全盛時(shí)期。
1950年春，歐陽(yáng)山尊奉調(diào)到北京人民藝術(shù)劇院工作，任該院副院長(zhǎng)和黨組書(shū)記，后又兼副總導(dǎo)演，一直工作到1978 年。在“文 革”前的17年中，他除參與院里的領(lǐng)導(dǎo)工作外，曾先后為劇院導(dǎo)演了歌劇《王貴與李香香》，話劇《春華秋實(shí)》、《非這樣生活不可》、《仙笛》、《日出》、《帶槍的人》、《關(guān)漢卿》(與焦菊隱合作)、《烈火紅心》、《三姐妹》、《智者千慮，必有一失》、《紅色宣傳員》、《霓虹燈下的哨兵》、《李國(guó)瑞》、《山村姐妹》等40余出戲。此外，他還為中國(guó)兒童藝術(shù)劇院導(dǎo)演了童話劇《工匠城》，在中央戲劇學(xué)院兼課過(guò)程中，他還為導(dǎo)演系的畢業(yè)同學(xué)導(dǎo)演過(guò)《上海屋檐下》《雷雨》《祝你健康》等。
來(lái)北京工作初期，歐陽(yáng)山尊先后多次出國(guó)訪問(wèn)。1950 年4月，他以組長(zhǎng)的身份率領(lǐng)五人小組參加中國(guó)人民志愿軍去朝鮮;1951年6月，他以第一副團(tuán)長(zhǎng)的身份率領(lǐng)中國(guó)青年文工團(tuán)出訪蘇聯(lián)及東歐各國(guó);1951年年底，他以中國(guó)文聯(lián)代表身份赴羅馬尼亞參加卡拉內(nèi)紀(jì)念會(huì)。
1954年3月，歐陽(yáng)山尊進(jìn)入中央戲劇導(dǎo)演干部訓(xùn)練班，在蘇聯(lián)專家的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了兩年半，寫出了20余萬(wàn)字的畢業(yè)論文——(《日出》導(dǎo)演計(jì)劃)。畢業(yè)后他為北京人藝導(dǎo)演了《日出》，并于1956年11月在北京公演，將他的畢業(yè)論文付諸實(shí)踐。不久后，歐陽(yáng)山尊又以副秘書(shū)長(zhǎng)的身份，隨同以梅蘭芳先生和父親歐陽(yáng)予倩為首的中國(guó)京劇代表團(tuán)去日本訪問(wèn)。
1957年，為紀(jì)念十月革命40周年，歐陽(yáng)山尊導(dǎo)演了他的另一代表作——《帶槍的人》。
《帶槍的人》是蘇聯(lián)著名的劇作，它深刻地描寫了十月革命的偉大時(shí)代，生動(dòng)地表現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧的形象，長(zhǎng)期受到蘇聯(lián)和全世界人民的熱烈歡迎。為了在舞臺(tái)上表現(xiàn)這一史詩(shī)性的革命題材，歐陽(yáng)山尊組織龐大的群眾場(chǎng)面，北京人藝的全體演員都披掛上陣。他還首先使用了轉(zhuǎn)臺(tái)，隨著舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)，時(shí)而是戰(zhàn)火彌漫的前沿陣地，時(shí)而是革命指揮部斯莫爾尼宮前門，時(shí)而是列寧的辦公室，時(shí)而是資產(chǎn)階級(jí)的客廳。如果說(shuō)《日出》是以雋永和深邃著稱的話，那么《帶槍的人》則是以磅礴的氣勢(shì)和史詩(shī)般的舞臺(tái)形象取勝。
歐陽(yáng)山尊導(dǎo)演了《帶槍的人》以后，曾應(yīng)邀去蘇聯(lián)參加了導(dǎo)演講習(xí)會(huì)?；貒?guó)后，他又連續(xù)導(dǎo)演了《關(guān)漢卿》《三姐妹》《智者干慮，必有一失》等10余出戲，都獲得了極大的成功，顯現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，受到了黨和人民群眾的肯定和歡迎，成為當(dāng)代中國(guó)文藝戰(zhàn)線上一位功勛卓越的革命藝術(shù)家。
在此期間，他曾受聘執(zhí)教于中央戲劇學(xué)院，他培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生現(xiàn)在大多成了國(guó)內(nèi)著名導(dǎo)演和戲劇教育家。